ミュージカル作品紹介（第２８５回）

ＡＳＵＫＡの風／We Love Revue!

■劇　　団　ＯＳＫ日本歌劇団 ■鑑 賞 日　平成１４年６月９日（日）　マチネ ■劇 場 名　文京シビックホール（後楽園） ■料　　金　全席指定　Ｓ席6,200円（前売料金） ■脚本・演出　山田　孝行　　　　■構成・演出　吉峯　暁子 ■振　　付　大谷　盛雄，矢倉　鶴雄，はやみ　甲，藤間　豊宏 ■殺　　陣　谷　明憲　　　　　　■音　　楽　中川　昌，鞍富　眞一 ■声楽指導　眞鍋　みよ子　　　　■美　　術　高橋　秀雄，林　修司 ■照　　明　吉冨　廣　　　　　　■衣　　裳　三浦　将起 ■ヘアメイク　八木　優明　　　　■音　　響　堀江　正 ■舞台監督　上岡　邦彦　　　　　■制　　作　多田　邦博，辻　信次

キ　ャ　ス　ト

金剛　　　　　（那月　　峻）　　　厩戸皇子　　　（洋　あおい） 額田部皇女　　（千爽　貴世）　　　蘇我馬子　　　（大貴　　誠） 秦河勝　　　　（桜花　　昇）　　　刀自古郎女　　（沙月　梨乃） 明鈴　　　　　（若木　志帆）　　　東漢直駒　　　（有希　　晃） 蘇我蝦夷　　　（希望なつ紀）　　　河上郎女　　　（美森あいか） 滋念　　　　　（吉津たかし）　　　　　　　　　　　　　　　ほか

ス ト ー リ ー

四天王寺を訪れた旅僧滋念は、寺に祀られる聖徳太子像の謂われを花の精たちに語って聴かせる。 　時は、飛鳥時代。権力者である大臣蘇我馬子は、大王家を壟断し倭国の支配者然として振る舞っていた。これを密かに憂える厩戸皇子であったが、表面上は親密な関係を築き、仏法の教えを守り臣民の暮らしを豊かにすべく努力していた。馬子は、謀略により崇峻天皇を殺め、実行犯である部下直駒をも殺してしまう。 　群臣は皇子に大王即位を促すが、高句麗から渡来した仏師にして武士である金剛は、自由な地位に留まることを勧めるのだった。

コ　メ　ン　ト
シナリオ	☆	限られた時間ながら、上手に飛鳥時代を描いています。聖徳太子誕生へのストーリーを、独自の見解で纏めてありました。なぜ太子が即位せず、推古女帝が即位したのか・・その謎解きに金剛を据えています。
キャスト	☆	プロ集団ですので、その技能は優れています。宝塚に比べると、トップの存在感が弱いようですが、それが安定感を保ってもいるようです。
ナンバー	◎	第一部では、ソロナンバーが多く、デュオが少しありました。第二部では、ダンスナンバー中心でしたが、バリエーションがありました。
ステージ	☆ ☆	一幕は、ステージ後方に木製階段と土塀を配し、小道具と背景の置き方でイメージを変える見事な演出でした。障子風の紗引きに精緻な四天王像を描いてあるものの、同じ紗引きでの場面転換は単調な印象でした。衣裳は独特のもので、時代考証を加えつつ今風にアレンジしてありました。 二幕は、電飾で飾り立て、衣裳と合わせた派手な演出が目立ちました。長年の積み重ねが、立派なステージを生み出しています。
演 技 力	☆	役柄の違いはありますが、個性を前面に出すキャストがありません。このため、やや金太郎アメ的な単調さがあります。独特の語り口調、所作に原因があると思います。芝居下手なキャストは無いのですが・・。また殺陣は、勢いに欠け迫力不足でした。
歌 唱 力	◎	ナンバーにも理由があるものの、地味な歌唱が並びました。とくに男役の歌唱が迫力を欠きました。
ダ ン ス	☆	第二部のダンスは、派手で勢いがありました。とくに「フィナーレＡ」でのラインダンスは、20名近いダンサーによる圧巻でした。フォームもテンポも申し分なく、圧倒されます。「マ・ベル・パリＡ」「ノーチェ・デ・タンゴ」もキレのあるダンスでした。
総合評価	☆	噂に聞くＯＳＫの公演を、初めて観ました。宝塚と比べると・・客層が若くないこと、男性客が結構あること、に特徴があるでしょうか。それだけに、御行儀のよい客席でした。レビューの良さを伝える貴重な歌劇団かも知れません。もっと東京でも活躍して欲しいです。
上記コメントはポン太の主観＆独断に基づいています なお、評価ランクはポン太の五つ星を参照ください
ア　ク　セ　ス
ＯＳＫ日本歌劇団 　事務所／大阪府東大阪市高井田元町２−１−１３　　　Ｔel：